楊寓寧「玉虫色的盛夏」特展在弎畫廊展出

2023-08-24

【視傳媒記者黃雋淮/台南報導】

赤いづかん（Akaidzukan）經常使用高明度與高飽和度的同色系鮮豔色調，描繪介於夢境與現實間的模糊地帶中的神祕事物。此次展出的〈ノリノリ〉（norinori）系列，作品名稱取自日語「ノリノリ」一詞，本來意指「默契十足地配合歌謠節拍擺動」，引申而有「興致高昂地融入周遭歡樂氣氛」的意思；若用漢字寫作「乗り乗り」，則有「乘坐」之意。赤いづかん借用了「ノリノリ」的雙關意涵，構想出「興高采烈乘坐車子的動物們」系列畫作。「車子」與「節奏」的關係，讓人聯想到配合音樂節拍駕駛汽車的愉快經驗，也指向祭典中「神輿」與「奏樂」的配置。「動物」與「節奏」的關係，則讓人想起《尚書．堯典》中「擊石拊石，百獸率舞」的場景。

▲楊寓寧「玉虫色的盛夏」特展在弎畫廊展出。(記者黃雋淮 翻攝)

▲楊寓寧「玉虫色的盛夏」特展在弎畫廊展出。(記者黃雋淮 翻攝)

楊寓寧擅長運用寬幅的連筆、排筆，與色階分明的宿墨，在生的皮料紙上，創造出筆痕歷歷、墨跡淋漓的畫面。此次展出〈岸邊風景〉，極寬幅的排筆刷痕以擰轉的筆法勾勒出鬆軟起伏的水岸；短而直的碎筆使用濕潤的濃墨橫向點列，暗示挾帶水氣的岸邊植被；弧狀的短筆觸配合極淡的墨色，描繪滿天風捲殘雲，宿墨的顆粒感與生紙保留的筆跡痕，則巧妙地營造出在霧氣中略透天光的晨昏蒙影之感。〈有藤編椅子的圓桌〉，淡宿墨配合了彎折盤繞的筆法，暗示了縐紗桌巾半透明的薄軟質地，及其輕盈的垂墜感；濃宿墨配合篤定一筆畫就的長直線條，與細短且略斜向平行排列的短線條，分別用來描繪作為藤椅骨幹的藤莖，及包邊修飾與編織椅面的藤皮。筆幅寬窄、筆勢走向、墨色濃淡，此三者的交叉變化，則使簡單明快的刷痕，具有在視覺上幻化為不同纖維材料的表現張力。